Escalas
16 figuras de 80 en total.
- Escala de Do mayor en primera posición
Una octava de Do mayor aprovechando las cuerdas al aire: Do–Re–Mi–Fa–Sol–La–Si–Do entre la 5.ª y la 2.ª cuerda. Es la primera escala que suena a escala.
- Escala de Sol mayor, una octava
Sol–La–Si–Do–Re–Mi–Fa#–Sol sobre las cuerdas 6.ª, 5.ª y 4.ª, sin ninguna cuerda al aire. La misma escala mayor, ahora movible por todo el mástil.
- Pentatónica de La menor, caja 1
La caja 1 de la pentatónica menor de La, en el traste 5, subida entera y con vuelta. Es el vocabulario del que sale casi todo el solo de blues y de rock.
- Pentatónica de La menor, descendente
La misma caja 1 bajando de la 1.ª a la 6.ª cuerda y volviendo. Bajar es más difícil que subir: al levantar el dedo agudo la cuerda tiende a sonar sola.
- Pentatónica por pares de notas
La caja 1 recorrida en grupos de dos notas que se solapan: cada par empieza donde acabó el anterior. Es la secuencia estándar para que la escala deje de ser una fila.
- Pentatónica de La menor, caja 2
La caja que sigue a la 1 hacia el puente, entre los trastes 7 y 10. Mismas cinco notas, otra forma: aquí hay tres cuerdas con estiramiento de tres trastes, y por eso cuesta más que la caja 1 aunque tenga las mismas notas.
- Pentatónica de La menor, caja 3
La tercera caja, entre los trastes 9 y 13. Es la más cómoda de las cinco —cuatro de las seis cuerdas van a dos trastes de distancia— y la que suele quedarse sin practicar precisamente por eso.
- Pentatónica de La menor, caja 4
La cuarta caja, del traste 12 al 15, justo encima de la octava. Suena una octava más aguda que la caja 5 baja y es la zona donde el mástil se estrecha: la mano tiene que colocarse distinto para que el pulgar no estorbe.
- Pentatónica de La menor, caja 5
La quinta caja, colocada en la zona baja del mástil —trastes 2 a 5—, que es donde de verdad se usa en La menor: queda pegada por debajo de la caja 1 y es la que permite bajar del traste 5 sin quedarse sin notas.
- Unión de las cajas 1 y 2
Sube por la caja 1 y sale por la caja 2 sin parar: el primer compás está en el traste 5 y el segundo en el 8. Es la figura que rompe la costumbre de tocar solos dentro de una sola caja, y la única forma de que el mástil se vuelva continuo.
- Escala de Sol mayor, dos octavas
Quince notas seguidas, de Sol a Sol pasando por Sol: las dos octavas completas de la escala mayor sin salir de la posición del traste 2. Es la primera figura que cruza las seis cuerdas de un tirón, y la que hace evidente que la escala es una sola cosa y no dos octavas pegadas.
- Escala de Sol mayor, dos octavas bajando
La misma escala de dos octavas al revés, de la 1.ª cuerda a la 6.ª. Bajar tiene un problema que subir no tiene: al levantar el dedo, la cuerda que queda pisada por debajo suena sola y aparecen ligados que nadie ha pedido.
- Pentatónica de tres en tres
La caja 1 recorrida en grupos de tres notas que se solapan: cada grupo empieza en la segunda nota del anterior, y los grupos van en tresillos. Es la secuencia que convierte la escala en una frase, y la que descoloca la púa porque el cambio de cuerda cae en sitios distintos cada vez.
- Pentatónica de cuatro en cuatro
La misma idea en grupos de cuatro y en semicorcheas. Al agrupar de cuatro, el grupo y el pulso vuelven a coincidir, así que el problema deja de ser la púa y pasa a ser la velocidad: treinta y dos notas por dos compases.
- Escala mayor de tres en tres
La misma secuencia de tres, ahora sobre la escala mayor de Sol en la posición del traste 2. Con siete notas por octava en vez de cinco, los grupos caen sobre cuerdas distintas y aparecen tres notas seguidas en la misma cuerda: la mano del mástil trabaja mucho más que en la pentatónica.
- Frase descendente en La menor
Una frase de dos compases que baja por la caja 1 de la pentatónica con ritmo real: corcheas, una vuelta atrás en mitad del primer compás y una nota larga al final. Junta la caja 1, el cruce de cuerdas y la lectura del ritmo en algo que se puede tocar delante de alguien.